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有網(wǎng)友提出問(wèn)題“沒(méi)有書(shū)法基礎(chǔ)可以學(xué)習(xí)國(guó)畫(huà)嗎？”，我們認(rèn)為沒(méi)有書(shū)法基礎(chǔ)當(dāng)然是可以學(xué)習(xí)國(guó)畫(huà)的，問(wèn)題是沒(méi)有書(shū)法基本功的話，學(xué)習(xí)國(guó)畫(huà)者的水平很難達(dá)到藝術(shù)家的要求，畫(huà)的作品格調(diào)肯定不高，屬于無(wú)根之木，無(wú)源之水！中國(guó)書(shū)畫(huà)有約五千年的歷史，同源而異派，我們從來(lái)都排位書(shū)——畫(huà)，而不排位畫(huà)——書(shū)，這是有道理的，原因是中國(guó)畫(huà)需要各種線條，這些線條的完成都需要用書(shū)法的一些筆法，書(shū)法技法掌握的好壞，將對(duì)中國(guó)繪畫(huà)的質(zhì)量產(chǎn)生

　　國(guó)畫(huà)培訓(xùn)的初學(xué)者，首先要懂執(zhí)筆，姿勢(shì)才能正確，達(dá)到運(yùn)筆用墨自如，應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：　　一、筆正　　筆正則鋒正。骨法用筆以中鋒為本?！　《?、指實(shí)　　手指執(zhí)筆要牢實(shí)有力，還要靈活不要執(zhí)死?！　∪⒄铺摗　∈种笀?zhí)筆，不要緊握，指要離開(kāi)手掌，掌心是空的，以便運(yùn)筆自如?！　∷摹彝?、懸肘　　指大面積的運(yùn)筆要懸腕或懸肘，才可以筆隨心，力貫全局。

　　趙幅在《石墨鐫華》中稱：“北海書(shū)逸而遒，米元章(米芾 )謂其曲強(qiáng)生疏，似為未當(dāng)。此碑是其得意者，雖剝蝕過(guò)半，而存者其健鎩凜然?！逼鋵?shí)。米芾所謂“曲強(qiáng)生疏”，正是李邕兼顧碑版體制而改造晉人尺牘行書(shū)。使之“逸而道”的結(jié)果，可謂善學(xué)、善用之舉。王文治說(shuō)：“昔人許李北海書(shū)，病在欹側(cè)，似專指此碑而言。《李秀碑》已不甚欹側(cè)，《岳麓》則不動(dòng)如山矣。私謂唐太宗評(píng)右軍(王羲之)書(shū)，以為鳳翥鸞翔，勢(shì)如斜而反正，正

當(dāng)然，會(huì)有書(shū)友問(wèn)，為什么看到帖中也有很多字，在轉(zhuǎn)的地方不是這樣的，而是有個(gè)提起的動(dòng)作，或是多了些中側(cè)鋒的變化 。　　這樣的觀察很仔細(xì)，值得肯定。從點(diǎn)畫(huà)上來(lái)看，古人的圓線存在各種形態(tài)，但無(wú)非就是有了提按或中側(cè)鋒的動(dòng)作;然而古人用筆圓厚，更多的圓線是飽滿的，加了提按和中側(cè)變化，只是起了豐富和調(diào)劑作用，但一定要把握好度?！　×硗?，從教學(xué)的角度來(lái)講，更多的人在轉(zhuǎn)的地方不注重調(diào)鋒，使得側(cè)鋒過(guò)多，圓線扁薄。還

中國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)方法是以“線”為主的筆墨，它的物質(zhì)材料是毛筆、水墨和宣紙。這種特殊的工具材料，與特定的表現(xiàn)手法有著密切的內(nèi)在聯(lián)系。以至“筆墨”成為中國(guó)畫(huà)的一個(gè)重要特點(diǎn)。有無(wú)筆墨，成為人們?cè)u(píng)價(jià)中國(guó)畫(huà)優(yōu)劣的一個(gè)重要標(biāo)志。 　　國(guó)畫(huà)培訓(xùn)老師據(jù)了解比較中西繪畫(huà)的用線手法，雖然西方畫(huà)家也利用線條塑造形象，傳達(dá)感情，但他們更側(cè)重于表現(xiàn)形象的質(zhì)感、量感、空間感。中國(guó)畫(huà)中線條的作用則超出單純塑造形體的功能，具有表達(dá)作